（被称作中国第一部独立纪录片的）该片围绕一群1980年代末、1990年代初的“北漂族”（那时被称作“盲流”）展开，这群人中有作家有画家也有导演，尽管各有离开生活多年的家乡的原因，他们来到北京却都是为了追求更为纯粹的艺术理想，然而，他们迎上的更多是尴尬的现实，表面上他们都 很乐观，那是因为他们不愿告诉别人难以承受的生命之重。 当现实越来越严峻时，他们中的多数人，随其时的出国潮想方设法走出了国门，想在国外追求人生价值，而誓死想在北京找回艺术家尊严的几位，有的终获机会展示自己的才华，有的精神分裂。
关注中国独立制作纪录片发展状况的人们不会不知道吴文光的大名，也不会错过他的第一部作品《流浪北京》。
这部拍摄于1988-1989年的影片现在看来，未免普通：几个人面对镜头自述或相互叙述，再切入几个生活场景，就是电影的基本轮廓，也即全部内容。吴文光本人的形容是：不忍目睹，感觉在看自己光着身子形体很难看的照片。
我也像在看一张照片，一张阳光明媚的彩色照片暗淡后，渐渐显现，阳光背后的阴影。微翘的嘴角挂着的，原来不是倔强而是脆弱；幽深的眸子里闪烁的，原来并非舍弃而是欲望。时光剥去了理想主义的精心武装，暴露出实用主义的妥协招安，这一切无可非议，从八十年代到九十年代，一代人走过的，正是这样一条挣扎中身不由己的投降之路，吴文光曾这样剖析他的拍摄初衷：“也许某种东西要结束了，就想把它拍下来。没想到，过了一两年真的结束了，随之而来的90年代是崭新的一个年代。”
镜头里侃侃而谈的有五个人，张慈是搞写作的，张大力是画画的，他的大学同学高波是搞摄影的，张夏平也是画画的（她和张慈都是吴文光的云南老乡），还有一个牟森，是搞先锋戏剧的。
他们的共同特点是：在北京没有户口，没有固定工作，没有固定住处，没有固定收入，没有安全感。至于为什么会这样，答案当然应该是为了理想，他们这群人，都受过高等教育，88年以前国家统包分配，不会出现如今大学毕业找不到工作的情况。倘若只为了个能糊口的饭碗，能挡风遮雨的屋檐，他们大可呆在原单位按部就班混日子、熬年资。
影片中的两段话，也许可以作为他们对自己生存状态选择的注脚：
其一，牟森说，我看到自己有三种选择，第一种就是死，自杀；第二种就是混，包括结婚、生孩子、过日常生活；第三种就是干自己喜欢的事情。前两种都做不到，所以我选择了第三种，去做我喜欢的话剧。
其二，张夏平说，我只能说是被选择的，别的生活方式我受不了。这种状况表面上看，没根，飘着，都不知道明天会怎样，没安全感，没依赖感，但是我觉得，我要的就是这个，我最怕就是那种什么都有了的似的，我反正从来都觉得自己一无所有。
可整部片子看下来，感觉却很古怪，甚至可说是荒谬的。理想主义只是一个逃避的借口，一块待价而沽的贞洁牌坊。理想之所以没被枪毙，缓期执行，也不过因为妥协的代价不那么令人满意，不值得他们对现实低头。
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